影史第一女导演18岁就预见了自己的一生

。在最新一期《视与听》杂志影史TOP250的排名评选中,阿克曼导演的《让娜·迪尔曼》排到了榜首的位置,打破了以奥逊·威尔斯、希区柯克为代表的男性垄断,将女性电影带到了前所未有的高度。

这次播客的契机是因为中国电影资料馆最近正在举办阿克曼回顾展,到时会展映阿克曼的14部长片和7部短片,是一次非常难得的在大银幕上全面认识阿克曼的机会。阿克曼职业生涯导演了超过50部电影,在她的电影系列里,涉及各种类型,剧情片、纪录片、实验电影,歌舞片都有。她的视野遍及全世界,在比利时、美国、东欧、以色列都曾拍过电影。她身上经常被贴上各种标签,女性、犹太人、大屠杀幸存者二代、女权主义者、女同性恋、著名导演等。但她本人非常反对贴标签这种行为,在自己的肖像不遭受剥削和扭曲的情况下展示自己和自己的艺术,对于阿克曼来说才是最重要的。

我们邀请到了两位学者与我们做分享,分别是北京电影学院电影系副教授杨慧,以及北京大学艺术学院博士黄兆杰。本期播客从《让娜·迪尔曼》聊起,探讨这次登顶到底意味着什么。然后延伸到阿克曼创作的社会背景,是什么让她选择了这样的创作方式。此外,杨慧老师也从女性电影史的角度为我们梳理了女性电影的发展,以及阿克曼的影史地位。黄兆杰老师则从实验电影的角度探讨了阿克曼所受的影响,以及实验电影与女性电影相辅相成的关系。

北京电影学院电影系副教授,研究方向是德国电影和世界女性主义电影批评与创作。

影史上女性导演的创作时受压制的,能代表女性的伟大杰作少之又少,就很难被分票。

结尾  Casimir Liberski – 《我不属于任何地方 – 香特尔·阿克曼的电影》片尾曲

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